Арт-рынок запутался в статистике

Отчет TEFAF против отчета Art Basel

Первый отчет, о котором идет речь, — исследование, проведенное в интересах ярмарки классического искусства TEFAF. Его автором выступила экономист Рейчел Паунелл — профессор кафедры финансов Школы бизнеса и экономики Маастрихтского университета, для которой опыт подобного сотрудничества с TEFAF стал первым. Конкурирующий отчет при поддержке UBS подготовила предшественница Паунелл — доктор экономических наук из Дублина Клэр Макэндрю, которая с 2002 года анализировала рынок для TEFAF, а теперь занимается этим для Art Basel.

Паунелл при составлении аналитики для TEFAF пользовалась новой методологией, поэтому результаты ее подсчетов оказались несравнимыми с итогами 2015 года, которые подводила еще Макэндрю. Паунелл оценила объем арт-рынка в $45 млрд (в предыдущем отчете эта цифра составляла $63,8 млрд). Если применить новую методологию к результатам 2015 года, получится, что тогда объем рынка составлял $44 млрд. Таким образом, в целом итоги 2016 года по TEFAF получились сдержанно оптимистичными. Клэр Макэндрю в свою очередь оценила прошлогодний объем рынка в $56,6 млрд, что на 11% меньше, чем в 2015 году: результат вышел куда менее радужным, чем у Паунелл.

Специалисты TEFAF и Art Basel сошлись в том, что на арт-рынке вырос сектор частных продаж. Арт-консультант Beaumont Nathan Том Майу объясняет, что «в периоды экономического спада такие сделки воспринимаются как менее рискованные». Впрочем, цифры, вышедшие у экспертов, существенно отличаются. Макэндрю оценила рост дилерских продаж в 3%, а Паунелл — в 20%.

В интервью Forbes Макэндрю заявила, что итоги 2016 года «не являются признаком усиливающегося спада, но никто не назвал бы прошлый год хорошим». В то же время TEFAF отмечает, что «рынок переживает смещение, но не падение».

Почему статистические отчеты такие разные?

Журналисты The Art Newspaper разобрались в ситуации и в июне опросили экспертов по поводу вышедшей статистики. Согласно мнению бизнесмена Магнуса Реша, который создал приложение с базой цен на арт-рынке, столь существенный разрыв между итогами исследований объясняется просто: непрозрачностью сектора, особенно в сфере частных продаж. Он подвергает большим сомнениям работу Рейчелл Паунелл, поскольку та основывалась на «крайне ненадежных» официальных источниках, а также использовала в работе данные базы данных Orbis, включающей в себя информацию лишь о крупных игроках рынка. В интервью The New York Times Реш иронично отметил, что «если бы люди узнали реальные цифры, то скорее всего они бы отказались от идеи открыть галерею».

Что касается оценки дилерских продаж в обоих отчетах, то они «в лучшем случае субъективные, а следовательно, не такие надежные, как оценки открытых сегментов рынка», отмечает арт-консультант Том Майу.

К различным оценкам ситуации на рынке в 2016 году привело и то, что Паунелл и Макэндрю использовали в работе анонимные опросы дилеров и галерей. Они получили разное количество отзывов: в случае с TEFAF ответили 5% из 7 тыс. опрошенных, в случае с отчетом Art Basel — 14% из 6,5 тыс., при этом респондентами были не одни и те же люди и организации.

Так какому из отчетов доверять?

СМИ и эксперты с большим доверием относятся к работе, проведенной Клэр Макэндрю. Часть этого доверия экономист, безусловно, заслужила благодаря многолетней работе над предыдущими отчетами TEFAF, что, впрочем, не умаляет труда Рейчел Паунелл.

Авторы отчетов даже вступили в заочную полемику по поводу того, кто лучше сделал свою работу. Как бы то ни было, как отмечает партнер Beaumont Nathan Хьюго Нейтан, оба эти отчета «очень полезно почитать, но данные в них очень неполные». «Они видят лишь половину рынка. Они хорошо разбирают публичные аукционы, но при этом полагаются на собственные отчеты дилеров, которые, как известно, неточны», — говорит он.

The New York Times, подводя итоги «войны отчетов», примирительно отметила, что они оба обогащают наши знания об арт-рынке. Несмотря на все недостатки исследований, экономисты дали более или менее полное представление о том, что происходило в секторе в 2016 году.

Из отчета Art Basel, например, следует, что последние два года 33 тыс. состоятельных американцев тратили на искусство и антиквариат по $1 млн. Эти цифры наглядно объясняют, почему США являются крупнейшим региональным рынком, генерирующим почти половину мировых продаж искусства. Между тем в отчете TEFAF опубликована другая важная цифра: 1,2 млн произведений искусства хранятся в офшорном «свободном порту» в Женеве. Несмотря на различие в данных и подходах, Макэндрю и Паунелл сходятся в том, что в 2016 году самым большим по валовой прибыли стал китайский рынок.

И голландский, и ирландский эксперты согласны друг с другом и в том, что неопределенность на рынке невозможно побороть даже самыми тщательными исследованиями. «Размер дилерского рынка остается сложным вопросом. Мы никогда не сможем получить цифру, идеально характеризующую его объем», — объясняет Паунелл. «Это очень сложный рынок, и при его описании нужно разбирать не только статистику. Чтобы выявить смысл происходящего, нужны анализ и интерпретация. Чувства должны резонировать с данными. Да и вам нужно большее, чем просто цифры. Мне самой потребовалось время, чтобы свыкнуться с существующим уровнем неопределенности» — говорит Макэндрю.