Дэвид Боуи — арт-коллекционер и художник

Широкая эклектичная коллекция впечатляет и раскрывает другую, малоизвестную сторону поп-звезды и актера, — Боуи как искушенного коллекционера. Чтобы обозначить широчайший круг интересов Боуи, из десятков авторов картин из этой коллекции можно выделить Тинторетто, Дж. Б. Йейтс, Жан-Мишель Баския, Мерет Оппенхайм, Эгона Шиле и Дэмиена Херста. Всю свою жизнь Боуи коллекционировал работы, которые вдохновляли его. При этом он не гнался за арт-рынком, не рассматривал искусство как источник инвестиций, — он искренне восхищался каждым из авторов и каждой из работ своей коллекции.

Как и многие звездные коллекционеры искусства, Боуи очень привлекало творчество Баскии и Херста. Кстати, самой дорогой картиной этих аукционных торгов стада картина Баскии Air Power. Однако, помимо популярных и продаваемых художников, он также собирал мало кому известных авторов, например, британских скульпторов Кеннета Армитажа и Эдуардо Паолоцци.

Но среди распроданных картин поп-идола не было ни одной, написанной им самим. Да-да, Боуи очень много писал сам. Он писал постмодернистские полотна, иногда с привкусом нео-экспрессионизма. Огромное влияние на его живопись оказали Фрэнк Ауэрбах, Дэвид Бумберг, Фронсис Бэкон, Фрэнсис Пикабиа.

Самым плодотворным периодом в творческой жизни Дэвида Боуи считается его «берлинский период», пришедшийся на конец 1970-х годов. В столице Германии была записана легендарная «берлинская трилогия» — альбомы Low, Lodger и Heroes, в создании которых Боуи экспериментировал с элементами эмбиента, краутрока и электроники.

С 1976 по 1978 годы Боуи снимал жилье совместно с Игги Попом на Хаупштрассе в районе Шонеберг. Именно в Берлине Боуи начал активно рисовать. Работам этого периода свойственно влияние немецкого экспрессионизма, романтической традиции, и — отсутсвие практики, но при этом большая страсть. Берлинские галереи и музеи с удовольствием принимали первые выставки Боуи-художника. За это время Боуи написал большое количество картин, литографий и несколько портретов своего друга Игги Попа, из которых самые известные датированы 1976 и 1978 годами.

Ребенок в Берлине (1977) — еще одно знаковое полотно берлинского периода Боуи. Мунковская палитра и мотив потерянности и одиночества, пожалуй, лучше всего иллюстрируют, что, возможно, чувствовал Боуи, бежав из Лос-Анджелеса в Берлин. Ведь Игги и Дэвид уехали в Европу не просто за глотком свежего воздуха. Боуи спасался от губительной привязанности к наркотикам, которую он приобрел в Лос-Анджелесе в кратчайшие сроки после бешеного успеха синглов Fame и Golden Years в 1976 году.

В 1995 году Боуи с женой Иман уехал в ЮАР. В этот южноафриканский период музыкант и художник Боуи знакомился с культурой страны и материка. Одни из самых ярких работ, написанные под впечатлением от Африки, является диптих «Предки».

Малоизвестная сторона великого Боуи заключается в том, что поп-идол не просто коллекционировал искусство. Он был абсолютно полностью погружен в мир искусства: рисовал сам, являлся частью совета журнала Modern Painters, брал интервью у Джеффа Кунса, Дэмиена Херста, Трейсми Эмин, основал арт-издательство 21 Publishing. В 1971 году Боуи познакомился с Энди Уорхолом, а в 1996 году сыграл его в фильме Джулиана Шнабеля «Баския». Таким был Боуи. Разносторонним гением, как это часто бывает: музыкантом, актером, художником, рисовавшим всегда и везде — от полотна у себя в квартире, скетча в тетрадке до минутной зарисовки на пачке сигарет «Житан».